نگاهی به فیلم «روز روشن» حسین شهابی
سیاه تر از شب
روز روشن فیلمی است خیابانی، در قالب سینمای نئورئالیستی. در سینمای نئورئالیستی، یک خط باریک داستانی، بهانه ای می شود برای پرداختن به عمیق ترین و حیاتی ترین مسائل و معضلات اجتماعی. خیابان را باید اصلی ترین مکان حضور و بروز مفهومی به نام اجتماع دانست؛ محلی که اکثر دیدارهای انسانی و پدیده های مربوط به انسان در آن شکل می گیرد. در روز روشن، اغلب سکانس های فیلم در خیابان فیلمبرداری شده و دوربین محمدرضا ساکت، وارد هیچ خانه ای نمی شود، حتی خانه متهم و مادر پیرش. تنها خانه ای که در فیلم شاهدش هستیم و به آن وارد می شویم، خانه ای است که یکی از شاهدان و خواهرش، مهندس معمار آن هستند که آن نیز نیمه ساز است
شما میتوانید به یکی از روشهای زیر مشترک شوید:
همزمان با برقراری دوره اشتراک بسته دانلود 70 مطلب از مجلات عضو و دسترسی نامحدود به مطالب روزنامهها نیز برای شما فعال خواهد شد!
پرداخت از طریق درگاه بانکی معتبر با هریک از کارتهای بانکی ایرانی انجام خواهد شد.
پرداخت با کارتهای اعتباری بینالمللی از طریق PayPal نیز برای کاربران خارج از کشور امکانپذیر است.
- دسترسی به متن مقالات این پایگاه در قالب ارایه خدمات کتابخانه دیجیتال و با دریافت حق عضویت صورت میگیرد و مگیران بهایی برای هر مقاله تعیین نکرده و وجهی بابت آن دریافت نمیکند.
- حق عضویت دریافتی صرف حمایت از نشریات عضو و نگهداری، تکمیل و توسعه مگیران میشود.
- پرداخت حق اشتراک و دانلود مقالات اجازه بازنشر آن در سایر رسانههای چاپی و دیجیتال را به کاربر نمیدهد.