مرایا البولیفونیه فی روایه الزمن الموحش علی ضوء نظریه باختین السردیه

تقنیه السرد البولیفونی او تعددیه الاصوات، ظهرت بقوه فی السرد الحداثی وما بعد الحداثی، لانها خلافا للروایه الکلاسیکیه، تعتمد علی تعدد وتنوع الروی السردیه وتکسر هیمنه الروائی والراوی العلیم، وتسمح لوجهات نظر الشخصیات الروائیه المختلفه بالظهور، لتعبر عن مکنوناتها الفکریه والعاطفیه بحریه ورحابه اکثر، وتعکس انماط الوعی والایدولوجیات المتباینه، بصوره دیمقراطیه، تناسب تعقیدات العصر الحدیث، مخلفه تاثیرها علی البنیه السردیه للروایه الحدیثه، وسائر عناصرها الفنیه. فتعدد الضمائر السردیه، یودی إلی تعدد مستویات النص وحرکیه وحیویه الشخصیات وتبادل الادوار، وتثویر دلالات الخطاب الروائی، وتمنح الروائی الحریه والقدره، للتماهی والتخفی خلف اقنعه الشخصیات، وبذلک تنکسر رتابه وجمود النص. ولقد کان الناقد الروسی میخائیل باختین هو اول من نظر واشار إلی «البولیفونیه السردیه» فی دراساته، من خلال دراسته لاعمال دوستویفسکی، التی تحتفل بابعاد الإنسان المعاصر النفسیه والاجتماعیه المعقده والمتنوعه. لذا حاول هذا البحث تحلیلها وإبراز اهم خصائصها من خلال دراسته لروایه الزمن الموحش، للروائی السوری «حیدر حیدر» فی ضوء نظریه «باختین». وقد توصل البحث إلی نتائج، اهمها؛ ان الروایه حققت مبدا البولیفونیه من خلال حواریه وجدلیه شخصیاتها ذات الاصوات المغایره عبر تقانات وآلیات من اهمها: تعدد الایدیولوجیات، والمنظورات السردیه، واسالیب فنیه، مثل: التنضید، والتهجین، والبارودیا، والاسلبه الروائیه، والاجناس التعبیریه المتخلله، عاکسه الفضاء المتازم الخارجی والداخلی للشخصیات، التی ترمز إلی المجتمع العربی.