فهرست مطالب

بحوث فی اللغه العربیه - پیاپی 21 (پاییز و زمستان 1398)
  • پیاپی 21 (پاییز و زمستان 1398)
  • تاریخ انتشار: 1398/07/09
  • تعداد عناوین: 10
|
  • حامد صدقی، اشرف پرنوش*، حسین روستایی صفحات 1-14
    الملخص یرتبط الاسلوب بالنظام اللغوی. والمنهج الإحصائی احد المناهج اللغویه فی التحلیل الاسلوبی. قد استحسن کثیر من الباحثین دخول الدراسه الإحصائیه فی علم الاسلوب. من هذه الاسالیب الإحصائیه تلک التی اقترحها لاول مره الباحث الالمانی بوزیمان فعرفت باسمه. هذه المعادله تدرس عدد الافعال والصفات التی یستفید الکاتب او الشاعر فی إبداعه الادبی. والعدد الذی یحصل من نسبه الافعال إلی الصفات یشیر إلی انفعالیه الادیب او علمیته. فإن ارتفاع هذه النسبه یدل علی انفعالیته کما ان انخفاضها یدل علی علمیته. تستهدف هذه المقاله دراسه المراثی الحسینیه فی شعر الشاعرین الصنوبری والشریف الرضی علی اساس معادله بوزیمان دراسه اسلوبیه إحصائیه. ودراسه الاسلوب علی اساس هذه الطریقه هی دراسه کمیه ولیست کیفیه، واسلوب الشاعرین علی اساس هذه المعادله ادبی والدرجه الانفعالیه تختلف فی مراثیهما. اهم النتائج التی انتهی إلی ها البحث تدل علی ان مراثی الصنوبری الحسینیه اکثر انفعالا بالنسبه لمراثی الشریف الرضی الحسینه، لان العاطفه لها دور هام فی ارتفاع نسبه الفعل إلی الصفه. یعتبر الحزن والفرح والغضب و... من العواطف والاحاسیس. یوجد الحزن وذکر المصائب الوارده علی الإمام 7 وإظهار الغضب علی اعدائه فی مراثی الصنوبری الحسینیه اکثر نسبیا من مراثی الشریف الرضی الحسینیه ویلعب التکرار والصور الخیالیه خاصه الجناس دورا مهما فی کونه اقرب إلی الانفعال. واما المساله الهامه التی ادت إلی ان مراثی الشریف الرضی الحسینیه تکون اقل ادبیه بالنسبه إلی ما نجده عند الصنوبری من هذا اللون الشعری فهی تعدد الکلمات وتنوعها عند الشریف الرضی الذی دفعه إلی الفکر العمیق وتنقیح الافکار، وهذه الموضوعات المذکوره ترجع إلی الصیاغه. ومن الموثرات التی ترجع إلی المضمون هی (العمر)، وهو یوثر علی ارتفاع ن ف ص، عند الشاعرین.
    کلیدواژگان: الاسلوب، معادله بوزیمان، رثاء الإمام الحسین، الشریف الرضی، الصنوبری
  • امیر فرهنگ نیا* صفحات 15-36
    الملخص لا تعنی قراءه النص الشعری الاعتماد علی الدلالات الظاهره والسطحیه، بل تهدف إلی المستور من الدلالات او البنیه التحتیه للنص مما یتطلب التفاعل مع النص ومعماریته. کما ان النص الشعری المقاوم یفیض بدلالات إیجابیه ومعنویه یبعث الحیاه بین شعب وامه فالمقاربه السیمیائیه لشعر المقاومه تسعی إلی الکشف عن ملامح خفیه کامنه فی اعماق النص، وهی لا تظهر إلا بعد فک رموزه او شیفراته، وهی تساعد علی فهم کنوز النص الدفینه فیه. یکون الشاعر عبد العزیز المقالح من رموز الشعر الیمنی المعاصر وله باع طویل فی حرکه الشعر العربی وهو الذی قد ساهم فی تیار المقاومه والنضال ضد العدوان والاحتلال. تاتی قصیده من یومیات سیف بن ذی یزن فی بلاد فرس لتکون شاهده علی ما تم ادعاوه من ان الشاعر من المقاومین العرب. تهدف هذه المقاله إلی قراءه سیمیائیه لهذه القصیده وفک علاماتها وتحلیلها وفقا للمنهج السیمیائی کما تتطرق إلی سیمیائیه العنوان والدلاله الضمنیه لهذه القصیده وفقا للمنهج الوصفی التحلیلی. ومن ابرز ما توصلت إلیه المقاله هو ان الشاعر استخدم العنوان کمفتاح سیمیائی لقصیدته کما ان الدلاله الضمنیه عند الشاعر بحاجه إلی قراءه متانیه عمیقه لسبر اغوارها العمیقه؛ فضلا عن ان الرموز والاستعارات المستخدمه فی هذه القصیده قد تسببت فی تضخم دلالات عمیقه فی هذه القصیده، فهی بحاجه إلی فک شیفراتها لفهمها والتقصی فی ها.
    کلیدواژگان: السیمیائیه، العنوان، عبد العزیز المقالح، الدلاله الضمنیه، المستوی اللغوی
  • علی صیادانی* صفحات 37-50
    الملخص إن دراسه دینامیه المعنی والسیاقات الدلالیه للنص الشعری منهج نقدی یتناول دراسه السیاقات والروی التشکیلیه التی اختارها الشاعر لتفجیر الدلالات فی شعره. فصله المعنی بالعناصر الدلالیه فی الشعر صله وثیقه؛ لذا نری ان کل شاعر یتطرق إلی ها فی شعره. تهدف هذه المقاله إلی دراسه الاثر اللغوی وبنیاته الإیحائیه فی شعر ابن لبال فتعالج معتمده علی المنهج الوصفی التحلیلی، الظواهر الدلالیه التی ظهرت فی شعر الشاعر بجلاء. وتوصل البحث إلی ان ابن لبال استخدم التکرار لیجسد عمق السرور والفرح، کما نجد فی شعر ابن لبال عددا عدیدا من عناصر إبلاغیه المعنی وتاثیر السیاق من خلال الالفاظ المتنوعه التیقد تجلت ایضا فی قسم من اشعاره. فیعمد ابن لبال إلی توظیفها لتنسجم مع المعنی المستفاد، وصولا إلی إنتاج الدلالیه اللازمه، مثلا الکراهه من منصب قضاء بلده. ولا شک ان ظاهره الترادف الإشاری احتلت حیزا مهما فی شعر ابن لبال؛ إذ تقوم علی التاکید والتقریر بما یدور فی باله. ایضا التلاعب بالکلمات، وشبکه التساولات، وبوره الدلاله، وإیجابیه اللغز، والنهج الاستهلالی، تقنیات اعتمد الشاعر علی ها فی تحسین شعره وتفعیل دینامیه المعنی وتخزینه بمعان متنوعه یتفاعل معها الشاعر ویخاطب بها عقلیه المتلقی فی کشف المعنی.
    کلیدواژگان: السیاق، الدلاله، دینامیه المعنی، ابن لبال الشریشی
  • محمدحسن امرایی*، غلامعباس رضایی هفتادر صفحات 51-74
    الملخص یتناول هذا المقال دراسه فنیه لخطبه حجه الوداع الشهیره بغیه الکشف عن هیکلها البنائی وملامح من جمالیاتها الفنیه، علما بان هذه الخطبه من روائع الادب العربی والتراث التشریعی الحضاری الإسلامی، والتی تکشف عن حقوق الإنسان قبل ان تعرف دساتیر الارض ما هی حقوق الإنسان؟ وترسم الطریق وتوضح المعالم وتبین حدود الله . إن هذا التراث الغالی وثیقه تاریخیه لها قیمه فی الدعوه إلی الفضائل الإنسانیه وحسن المعاملات. فهذا المقال بالاعتماد علی المنهج الوصفی والتحلیلی، یهدف إلی دراسه فکره النبی المقدسه حیال هذه الخطبه ولمحات من خصائصها الفنیه والاسلوبیه مما یکشف لنا عن عظمه الإسلام ونبیه. یبدا البحث بتمهید لکل ما یجب ذکره حسب المنهجیه الحدیثه للکتابه ثم یتطرق إلی هذه المحاور الخمسه والخاتمه: 1. نص الخطبه وتوثیقها؛ 2. الافکار المطروحه فی ها ومکانتها بالمقارنه إلی خطب الرسول (2) الاخری؛ 3. الجانب العاطفی لها؛ 4. ظواهرها الفنیه والاسلوبیه؛ 5. ظواهرها الدلالیه والبلاغیه. ومن النتائج التی توصل إلی ها المقال ان النبی الاعظم (2) وظف صورا مختلفه من التکرار والتوکید ضمن نصه من اجل لفت انتباه السامعین إلی کلامه وإقناعهم، وهذه الخطبه النبویه قد تشکلت من العبارات الموجزه بإیجاز القصر فی الغالب الاعم، والتقدیم والتاخیر فی ها ظاهره اسلوبیه جاءت مشحونه بالمعانی البلاغیه واللفتات الجمالیه الرائعه، وبنیه الخطبه الکلیه قد تکونت فی غالبیتها من الجمل الفعلیه، بحیث ادرجت هذه الجمل فی نص الخطبه إدراجا فنیا تجعل النص اکثر حرکیه ودینامیکیه
    کلیدواژگان: الخطابه، حجه الوداع، الرسول الاکرم (ص)، الاسلوبیه
  • عسکر علی کرمی* صفحات 75-84
    الملخص إن البطل بخصائصه ومیزاته یشکل عمادا للشعر الفلطسینی کعنصر فعال فی الدفاع عن قضیه الاحتلال. وسمیح قاسم بوصفه من اکبر شعراء المقاومه کانت له مساهمات عدیده فی قضیه الاحتلال. وقد تجلت فی شعره ملامح البطوله کمرآه للمتغیرات السیاسیه والاجتماعیه التی طرات علی رویه الشاعر بالنسبه لقضیه الاحتلال. فمن هنا، تتم معالجه دراسه دلالیه البطل کمحور اساسی فی شعره، کرکیزه لشعر المقاومه، ویتم رصد تحولاته عبر شعره فی المراحل المختلفه من حیاته. فهذه الدراسه التی اتخذت رویه توصیفیه تحلیله، اعتمدت علی النص الشعری لرصد تحولات البطل معتمده علی المنهج السیاقی فی الخروج برویه موضوعیه. وقد توصلت إلی ان البطل کنعصر محوری قد اکتسب دلالات مختلفه تبعا للمراحل التی مر بها الشاعر، ففی البدایه تغلب الدلاله الاسطوریه علی الموضوعیه، وفی المرحله الثانیه یاخذ البطل جانبا سلبیا کدلاله علی الضیاع وفقدان الهویه وتاخذ شیئا فشیئا الدلاله الموضوعیه والتعایشیه فی الغلبه علی الدلاله المقاومه وتتراوح دلالیه البطل فیما بین الخذلان والسلبیه والحیره، وقد یضاف إلی دلالاته الجانب الثقافی المتمثل فی التناقض والتشوش الفکری. وبصوره عامه مالت دلالیه البطل من السلبیه المقاومه إلی الإیجابیه المتسالمه والقائله بالحوار کرکیزه اخیره لحل القضیه.
    کلیدواژگان: سمیح القاسم، دلالیه البطل، شعر المقاومه
  • سید حسین هاشمی، نسرین عباسی، دلال عباس* صفحات 85-100
    الملخص الادب الرقمی التفاعلی هو نص متعدد العلاقات لا یقف فقط عند البعد اللفظی، فهو نص الصوت والصوره،والموسیقی و... , تکون القصه الرقمیه التفاعلیه شکلا من اشکال التعبیر الجدید الذی یزاوج بین الإبداع المبنی فی اساسه علی الکلمه من جهه، وعلی الحاسوب المتصل بالإنترنت من جهه اخری، حیث اتخذ المبدعون من بیئه الحاسوب والإنترنت مجالا للتصمیم والتشکیل. تعد قصه ربع مخیفه لاحمد خالد توفیق بالنسبه إلی الفن والتقنیات المحدده خیارا ممتازا للبحث والتحقیق من منظور الادب التفاعلی الرقمی. نحاول فی هذا البحث وفقا لمنهج التلقی، إلقاء الضوء علی تقنیه الکاتب احمد خالد توفیق من خلال هذه القصه محاولین إزاحه الستار عن تقنیاتها الجدیده فی إعداد النص الرقمی التفاعلی. النتائج التی حصلنا علی ها هی:فی قصه ربع مخیفه لن تکون الکلمه سوی جزء من کل، فبالإضافه إلی الکلمات، یجب ان نکتب بالصوره و المشهد والحرکه؛ وتهتم القصه اهتماما بالغا بنحت لغتها الخاصه؛ وتکون الصوره فی قصه ربع مخیفه عنصر من عناصرها الادبی وحضورها ضروری واساسی کما هی فی الادب التفاعلی، فإنها تعبر عن الخوف الذی تخمر فی الانسان بمکان الروایه؛ والروابط التشعبیه التی حاکمت علی النص قد اضفت بعدا جمالیا علی صعید الإنتاج والتلقی.
    کلیدواژگان: الادب الرقمی، الادب الورقی، القصه التفاعلیه الرقمیه، احمد خالد توفیق، ربع مخیفه
  • علی خضری* صفحات 101-118
    إن الاسلوبیه منهج نقدی یقوم علی دراسه النص وتحلیل هیکله البنائی لیکشف عن الجمالیات الکامنه فیه ویبین للقارئ الانماط التعبیریه المستخدمه فیودی إلی التمییز بین آثار الادباء عن طریق النفاذ فی مضمون النص وتجزئه عناصره . ومن الشعراء الذین یعد الاسلوب ملفتا للنظر فی شعرهم هو الشاعر الجزائری احمد سحنون، حیث اتخذ اسلوبا رشیقا وفاعلا فی قصائده بغیه التعبیر عن مضمون المقاومه. فاخترنا فی هذه الدراسه من نتاجاته الشعریه قصیدته الموسومه بفلسطین إنا اجبنا النداء التی تعتبر من اروع قصائده؛ إذ تتحدث عن إراده العرب عامه وإراده شعب الجزائر خاصه تعبر عن مدی حبه وشوقه إلی فلسطین وتدعو الشعب العربی إلی الدفاع عن الحق علی العموم وتشجعهم علی الاتصاف بالمعالی لکی یستعیدوا مجدهم وکرامتهم. نحن فی هذا البحث وفقا للمنهج الوصفی التحلیلی واستمدادا من المنهج الإحصائی، نهدف إلی دراسه هذه القصیده وتحلیلها حسب المستویات الصوتیه والنحویه والبلاغیه والکشف عن دلالاتها التی غلبت علی القصیده للوصول إلی جمالیات رائعه تکمن وراءها. ظهر من خلال هذه الدراسه ان الموسیقی الداخلیه ظهرت مبنیه علی توظیف الاصوات المجهوره والشدیده بشکل واضح وهذه الاصوات تعتبر ابرز التقنیات الشعریه المستخدمه لتکثیف النغمات الداخلیه. اما فی المستوی الترکیبی فکثیرا ما نری تقدیم الجار والمجرور فی صدر البیت انسجاما مع اجواء السیاق العام، وهی اجواء الإعجاب والإثاره والتعظیم. واعتمد الشاعر علی الجمل الخبریه بشکل واضح یلجا إلی ها مقترنا بالتوکید للتعبیر عن حالته النفسیه والفخر والعز. واما فی المستوی البلاغی فنری تشبث الشاعر بالصور البیانیه لاهتمامه بالتعبیر عن حال الشعب الصامد والمناضل لتحریر ارضه. وقد استخدم ایضا المحسنات البدیعیه کالطباق ومراعاه النظیر والجناس مما اضفی علی القصیده موسیقی متلائمه مع مضمون الابیات.
    کلیدواژگان: الشعر العربی المقاوم، الاسلوبیه، احمد سحنون، قصیده فلسطین إنا اجبنا النداء
  • زینب دریانورد، رسول بلاوی* صفحات 119-134
    الملخص قامت السینما منذ ظهورها بامتصاص جمیع الخطابات الادبیه ومن ضمنها الخطاب الشعری. والاجمل ان یکون هذا التفاعل متقابلا. فالشعر الحدیث اقتحم حدود الفنون الجمیله کالفن التشکیلی، والفنون السینمائیه ووسائلها التعبیریه کالکامیرا والسیناریو وبالاخص المونتاج. لذا کانت قصیده المونتاج الشعری ولیده الفن السابع والشعر معا. ولان تقنیه المونتاج تمثل نقطه مضیئه ومتمیزه فی تطور بنیه القصیده المعاصره، فقد قمنا هنا بالترکیز علی الاسلوب المونتاجی فی القصیده الحداثیه القائمه علی المونتاج السینمائی واصوله، الذی یعنی القص واللصق للقطات وضم الصور المتلاحقه او ضم اللقطات التی تکون منعدمه الصله لغرض معین، حیث یقوم الشاعر المعاصر بقص ولصق صوره الشعریه المختلفه بصوره ابیات تاتی اشطرها بالتوالی لتعبر عن فکره ممیزه، وکانما فیلم ممنتج یظهر لنا فکرته الاساسیه من القصیده بعد صدم اللقطات الشعریه ببعضها، وبهذا یرفع مستوی القارئ إلی متفرج. ومن بین هولاء الشعراء المعاصرین، تم اختیار الشاعر عدنان الصائغ، حیث رفد قصائده بکثیر من الاسالیب السینمائیه ومن ضمنها اسلوب المونتاج الشعری لیشهدنا علی الاحداث التی تمر فی وطنه من ظلم واسی ولیضع المتلقی امام مشهد بصری. هذه الدراسه تسعی من خلال المنهج الوصفی التحلیلی إلی الکشف عن مدی إفاده القصیده المعاصره من کشوفات السینما، وقد وقع الاختیار علی تقنیه المونتاج لدورها وفاعلیتها فی النص الشعری. وقد قمنا بمقاربه المونتاج السینمائی فی عدد من النصوص الشعریه للصائغ وتحلیلها تحلیلا فنیا یکشف عن براعه الشاعر وانفتاحه علی هذه التقنیه السینمائیه. ومما توصلت إلیه هذه الدراسه هو الکشف عن دور المونتاج السینمائی فی تحویل الصوره الشعریه إلی صوره بصریه؛ ومن خلال هذا الاسلوب قد تمکن الشاعر من إیصال فکرته إلی المتلقی، کما ساهم المونتاج السینمائی فی تعمیق المعنی السردی فی الاشعار، ورفع القصیده من سطحیه الاسالیب إلی الاسلوب الراقی والانتقال من موضوع لآخر من خلال اللقطات المتماثله والتقطیع الذی یتمیز به المونتاج السینمائی.
    کلیدواژگان: الشعر العراقی الحدیث، السینما، المونتاج، عدنان الصائغ
  • إحسان اسماعیلی طاهری*، سید رضا میراحمدی صفحات 135-146
    الملخص إن ما یعرف بالمفعول المطلق فی الاعمال النحویه یطلق علی المفعول المطلق الاصطلاحی، ای المصادر المفرده المنصوبه المشترکه مع الافعال فی اصلها بتوظیفات توکیدیه او عددیه او بیان نوع او ما ناب مناب الفعل. ویبدو ان الجار والمجرور الذی له فاعلیه المفعول المطلق قد تعرض للجهل والغفله؛ وهذا ینبعث من ان نزعه النحو العربی نزعه إلی الإعراب واللفظ. ویکفیه فی تحدید دور الجار والمجرور بتعلیقهما وترتیبهما إلی عامل فعلی او شبه فعلی. هذا ویمکن تعیین دور إعرابی للجار والمجرور، علاوه علی ما یکون لهما دور الخبر والصفه والحال. وتنوی هذه المقاله بمنهج وصفی تحلیلی، بیان ثنائیه صوره المفعول المطلق معتمده علی نماذج قرآنیه وغیرها؛ والصورتان هما: المصدر المفرد المنصوب، وهو معروف عند النحاه بالمفعول المطلق، وهذا هو القالب السائد؛ والاخری وهی اقل استعمالا تلک التراکیب التی تتالف من الحرفین: الباء و الکاف والمصدر المجرور من اصل الفعل، وذلک بشروط ومعاییر محدده. ویمکن تحدید دور إعرابی معین لکثیر من الجار والمجرور المستعمل فی الجمله. وهذا باعتبار المعنی والتحاشی من الاتجاه الإعرابی.
    کلیدواژگان: المفعول المطلق، الجار، المجرور، حرف الباء، حرف الکاف
  • مهدی عابدی جزینی*، نادیا دادپور صفحات 147-166
    الملخص الإمام الحسن (7) من الشخصیات الفذه فی تاریخ الإسلام. وقد اسهمت هذه الشخصیه إسهاما لا نکران له فی تشیید رایه الإسلام. فقد کان له حضور بارز  فی النشاطات الإسلامیه، حیث بخطبه المفعمه بالبلاغه والروعه والاتزان، عمل علی توجیه التیار الإسلامی الشیعی نحو الهدی والرشاد. والتماسک النصی بمظاهره یساعد بشکل صریح علی إبراز بلاغه النصوص وجمالیتها. انطلاقا من هذا، یستهدف البحث دراسه مظاهر التماسک النحوی فی روائع خطب الإمام الحسن والکشف عما تواری وراء النص من آلیات وفنون بدیعه علی اساس المنهج الوصفی التحلیلی. فراح یدرس البحث آلیات التماسک النحوی فی خطب الإمام لیکشف الستار عن فاعلیتها فی إبلاغ الرساله التی تکفلها وراح یتجشم الإمام عناء حملها بصدر رحب وإراده صارمه لا یجد الیاس والفتور إلی ها سبیلا. وخلص البحث اخیرا إلی ان آلیات التماسک النصی من الروابط والإحالات والإنزیاحات النصیه من التقدیم والتاخیر والتکرار والتوکید واستخدام العواطف والتوابع والحذوف والاستبدالات واللعب الضمائری کلها قد تعاونت لتحقیق الرساله التی کان ینوی الإمام إبلاغها إلی الناس تلک الآونه. ولولا هذه البلاغه ولولا هذا التماسک لضاع الکثیر من المقصدیه التی کانت تتطلبها تلک الرساله.
    کلیدواژگان: الإمام الحسن (ص)، الخطب، التماسک النحوی، السبک، الحبک
|
  • Hamed Sedghi, Ashraf Parnoosh *, Hossein Roostaei Pages 1-14
    Stylistic science is related to the linguistic system. Statistical method is one of the methods of linguistics in the analysis and review of the style. And many researchers introduced statistical studies in stylistics. Bozeman's Hypothesis is one of the statistical methods that the German scientist Bozeman put forward for the first time, and the term was called this name. This hypothesis examines the number of verbs and adjectives in the text. Therefore, the number obtained from the verb-to-adjective ratio expresses whether the text is related to science or literary. This article examines poetry of Hosseini al-Sharif Razi and Al-sanawbari based on statistical stylistics. The most important results indicate that Hosseini's poems Sanawbari are more emotional than the poetry of Hosseini for al-Sharif Al-razi, because emotion has an important role in increasing the ratio of the verb to the adjectives. Mourning, joy, anger, and so on are emotions. The existence of grief and disaster and anger against the enemies of Imam (AS) in Al-sanawbari’s poems has been more than al-Sharif Razi’s poetry. Also, rhetoric, repetition, and pun played a significant role in the sensation of Hosseini Al-sanawbari’s poetry. The plurality of words and diversity have led to a decrease in the passivity of al-Sharif Razi’s poetry. This is due to the deep thought and editing of poems.
    Keywords: Stylistics, Bozeman&#039, s Hypothesis, Elegy of Imam Hussein (AS), Al- sanawbari, al-Sharif Razi
  • Amir Farhangnia * Pages 15-36
    Reading a poetic text does not mean relying on apparent and superficial connotations, but rather on the semantics connotations or text infrastructure, which require interaction with the text and its structure. The resistant poetic text has positive and moral connotations that bring life among people and nations. The Semiotic approach to the resistance poetry seeks to reveal hidden features in the depths of the text, which appear only after decoding symbols and helps to understand the treasures of the text in it. The poet Abdelaziz Al-Maqaleh is one of the icons of modern Yemeni poetry and has a deep root in the Arab poetry movement, which has contributed to the resistance movement and the struggle against aggression and occupation. The ode ‘From the Days of Saif bin Ziyazen in Persia’ is an evidence that he is the poet in Arab resistance. This article is a semiotic reading of this work and aims at deciphering and analyzing it based on the semiotics approach. It also addresses the semiotics of the title and the implicit significance of this poem according to a descriptive-analytic approach. One of the most prominent conclusions of this article is that the poet used the title as a semiotic key in his poem, as implicit implication for the poet calls for a deep and in-depth reading to help inquire into the depths of the ode. In addition, the symbols and metaphors used in this ode may increase profound connotations that need deciphering to understand them.
    Keywords: Semiotic, Title, Abd al-Aziz al-Maqaleh, Implicit Significance, Linguistic Level
  • Ali Sayadani * Pages 37-50
    Abstract Investigating the meaning dynamics and semantic structures in a poem is a criticism model that focuses on the register and the poetic aspects that poets choose for activating semantic elements. The relationship between meaning and meaning-creating elements is a strong one so that every poet takes advantages of it. This paper aimed at exploring the linguistic effects and meaning-making structures in the poems of Ibn Lubban. Therefore, using a descriptive and analytical method, the paper focused on the obvious elements used by the poet. The findings indicated that Ibn Lubban took advantage of repetition for showing happiness. Moreover, meaning-communicating elements can be seen in his poetry. Lexical diversity in some parts of his poem intensified the semantic effect. The poet used diversity in his poem to create the necessary and intended meaning in the text like hatred from the judgment in his city. Undoubtedly, synonyms with the same meaning and referent that have an important role in emphasizing the intended meaning are of many uses in Ibn Lubban’ poetry. Moreover, word plays, interrogative structures, the centralization of meaning, positive aspects of puzzle and riddles, and the opening of a poem are among the means that Ibn Lubban used to add to the merit of his poem, meaning dynamics and diversification of meaning. He used these to challenge audiences’ understanding and make them try to discover the intended meaning.
    Keywords: Register, Meaning, Dynamics of Meaning, Ibn Lubban al-Sharishi
  • Mohammad Hassan Amraei *, Gholamabbas Rezaee Haftadar Pages 51-74
    This article deals with a technical study of the famous Farewell Pilgrimage sermon in order to reveal its structural foundations and its artistic and aesthetics features. We know that this sermon is one of the masterpieces of Arabic literature and Islamic cultural heritage that reveals human rights before the earthly constitutions legislate what human rights are. This sermon shows the road map and reveals the signs and expresses divine rules. This precious heritage is a historic document that is valuable in advocating humanitarian virtues and good conduct. This article, based on the descriptive-analytical approach, aims to study the Holy Prophet's idea of this sermon and its technical and methodological characteristics as it reveals us the greatness of Islam and its prophet. This research begins with the introduction to the style of modern writing, and then addresses these five axes and the
    conclusion
    1) the text of the sermon and its documents, 2) ideas in the sermon and its position compared to other sermons of the Prophet (pbuh), 3) the affective side of the sermon, 4) artistic and structural phenomena in the sermon, 5) semantic and communicative phenomena in the sermon. The method of research is descriptive and analytical approach based on the study of the text of the sermon and the extraction of its and aesthetics, relying on the nature of the text in terms of its special composition and its technical and stylistic potential. One of the results of this article is that the Great Prophet (Pbuh) incorporated various forms of repetition and confirmation within his text in order to draw the attention of the listeners to his words and to convince them. In most cases, this sermon was composed of brief phrases. Time preference (introduction and delay) is a stylistic phenomenon in this sermon which is full of rhetorical meanings and beautiful images. The general structure of the sermon was mostly composed of verbal sentences, so that these sentences were included in the text of the sermon as a technical inclusion that made the text more kinetic and dynamic.
    Keywords: Sermon, the Farewell Pilgrimage, the Holy Prophet (pbuh), Stylistics
  • Asgar Ali Karami * Pages 75-84
    The hero with its special features is considered as one of the basic parts for Palestine poetry as an active element in backing up the occupation issue. Sameeh Ghasem, one of the great resistant poets has great role in this regard, and the features of hero have been depicted in his poetry as a mirror for social and political circumstances that occurred in the poet’s viewpoint toward this issue. This research deals with implication of hero as a key factor in his poetry that is called center of resistant poetry, and studies changes through his poetry in different stages of his life. Hence, this paper investigates the hero as the main pillar of resistance poetry and observes the developments in his poetry at various stages of the life of the poet through his poetry. This discussion, based on an analytical descriptive method, relying on poetic text and context-based approach, attempts to trace the hero's transformations in a real way, without any prejudice. One of the research achievements is the following: The hero has a variety of implications as a pivotal element based on the stages of the life of the poet. In the first stage of mythical implication, it is dominant and realistic one, and in the second stage, it takes negative implication to denote on destruction and lost identity and little by little the realistic and coexistent implication overcame the resistant one, and hero’s implication swings between failure and pessimism in addition to cultural implications that have contradicted the intellectual confusion. In general, the hero refers to a resistance aspect toward a positive, peaceful and believable aspect of dialogue as the ultimate solution to the problem of occupation.
    Keywords: Sameeh Ghasem, Hero’s Implication, Resistance Poetry
  • Seyyd Hosein Hashemi, Nasrin Abbasi, Dalal Abbas * Pages 85-100
    Digital interactive literature is a new form of expression that is related to the creation of text through words, and on the other hand, through creation through electronic technology. Of course, this technology is possible through a computer connected to the Internet. In these texts, the penman is confronted with a phenomenon that he did not know before. He has a computer connected to the Internet to read the text. The present study is to investigate the narrative of the novel ‘Robe Mokhaiefeh’ (scary quarter) by Ahmed Khalid Tawfiq based on digital interactive literature using a descriptive-analytic method. The research results show that words do not play a role in the story, but are part of the overall structure of the text. The combination of sentences in this type of narrative is short, and the writer uses a computer, along with words, color, image, movement to convey meaning. Because of the mixture of horror pictures and dramatic music with the text in a digital novel, the reader can feel the reality of words and is in touch with the meaning of words. Also, the use of multi-choice relationships (links) that give the power of discretion to the reader, while enhancing the beauty of literary work, and creating a reader-to-text interaction.
    Keywords: Digital Literature, Interactive Story, Technology, Khalid Tawfiq
  • Ali Khezri * Pages 101-118
    Stylistic is a critical approach that seeks to examine the technical and linguistic structures of a text in order to illustrate the hidden beauty of the text and techniques used. In this way, stylistics analyzes the text by distinguishing the works of poets and writers from each other. Ahmad Sahonun is a contemporary poet of Algeria, who has a particular style and influences the domain of sustainability literature. In this essay, we focus on the stylistics of one of his most beautiful poems in the field of resistance ‘Palestine enna ajebna al-nada’ which the poet speaks of the will of Arab people in general and of Algeria in particular, as well as of his love for Palestine and encourages people to sustain and to acquire transcendental qualities. In this study, with a descriptive-analytic method, and based on the statistical method, we consider the structural form of ‘Palestine enna ajebna al-nada’ at three levels of phonetic, hybrid, and rhetorical, to explain the beauty behind these levels. The results show that the use of bam and acoustic sounds has had a profound effect on the creation of internal music. At the combined level, we also see a number of Prepositional Phrases at the beginning of verses and stanzas that are in line with the atmosphere of the ruling, which is a miracle and a bow and arouses the spirit of the battle. He has also used many sentences to praise and express glory and exaltation. At the rhetorical level, the poet has also used a lot of expressive expressions to convey the struggles of the people and encourage them to liberate their land. Also, the use of such arranged artifacts as the style, and the genre of music has been created in accordance with the atmosphere of the ruling.
    Keywords: Arabic Resistance Poetry, Stylistics, Ahmad Sahonun, the Ode ‘Palestine enna ajebna al-nada’
  • Zainab Daryanavard, Rasoul Balavi * Pages 119-134
    From the very beginning, cinema has embraced all the literary discourses including the poetry discourse, and, more interestingly, this is a two-way influence. Contemporary poetry has, therefore, exceeded frontiers of arts such as drawing, cinema art and its techniques including camera, scenario and especially montage. So, the montage ode is originated from the art and poetry together. And, because the montage plays a significant role in developing the structure of the modern ode, we tried here to focus on the montage style in the contemporary ode which is based on the cinema montage and its rules. Montage means the technical cutting and connecting the scenes and attaching sequential images to each other or irrelevant views together to express a definite concept and idea so that the modern poet cuts and attaches the figures of a part of a poem and connects the continuous figures to express a special idea just like a montage movie. And, in this way, the reader's rank is upgraded to a real spectator. One of these modern poets is Adnan Al-sayegh whose constructs his poems like a movie showing the bad accidents happens in his homeland, and portrays scenes of deep tragedy for his audience.     This descriptive-analytic study tries to investigate the extent of employing cinematic techniques, especially montage technique and the implementation of this technique on some of Al-sayegh’s ode. The findings of this research shows the role of cinematic assembly in transforming the poetic image into an attractive and spectacular image and that shows the poet’s skill and his accord to this technique. Through this style, the poet has been able to inspire his ideas and themes to the audience. Also, cinematic montage has a significant role in strengthening the meaning of narrative in poetry, and the promotion of the ode from the superficiality of styles to the ideal style.
    Keywords: Iraqi Modern Poetry, Cinema, Montage, Adnan Al-sayegh
  • Ehsan Esmaeeli Taheri *, Sayyed Reza Mirahmadi Pages 135-146
    The absolute object is known in syntax works as just the absolute object in its usual term, that is to say, the infinitive-single words, which are appointed and also have the same root with the verb, with emphasis or numerical functions, or the expression of the type or substituting the verb. But, apparently, the Jaars and Majrūrs (Preposition Phrases) which can perform such functions and play the role of absolute object have been neglected so far. This is because the Arabic syntax is both diacritic-and-singular oriented, and in determining the role of Jaars and Majrūrs, it often enough to consider a verb or a pseudo-verb factor. While apart from Jaars and Majrūrs which take the role of predicate, adjective, and present tense, it's possible to define grammatical functions for many other Jaars and Majrūrs. The present article uses a descriptive-analytical method relying on some Quranic and non-Quranic examples and tries to highlight that there are two absolute objects: one is the dominant form which is the singular-appointed infinitive that is famous in syntactic norms as absolute object; and the other form which is used rarely, consists of letter (ba) and (kaf) added to co-rooted Majrūr infinitive with verb, considering specific conditions and criteria.
    Keywords: Absolute Object, Jaar, Majrūr (Preposition Phrase), Letter (ba), Letter (kaf)
  • Mahdi Abedi *, Nadya Dadpour Pages 147-166
    Imam al-Hasan (peace be upon him) is one of the prominent personalities in Islamic history. This person has contributed greatly to waving the flag of Islam, and has had a great presence in Islamic activities. With sermons full of rhetoric, beauty and dignity, he has driven the Shiite Islamic trend toward the head of government. Textual consistency, with its manifestations and elements, clearly contributes to the presentation of the style of texts and its aesthetic aspects. Based on this, this research seeks to examine the manifestations and manifestations of syntactic coherence in the masterpieces of Imam Hassan (PBUH) sermons, and reveal the mechanisms and techniques behind it based on the descriptive-analytic approach. The study examines the mechanisms of grammatical coherence in the sermons of Imam (peace be upon him) to remove the effectiveness of communicating the message that is guaranteed by the Imam and the burden of carrying it with a strong chest and a firm will that does not find despair and lack of path. The research finally concluded that the mechanisms of textual coherence of the links, references and textual displacements of submission, delay, repetition, emphasis, use of emotions, discipleships, deletions, substitutions, and gameplay were all hand in hand to realize the message that the Imam had intended to convey to the people at that time and without such eloquence.
    Keywords: Imam al-Hasan (peace be upon him), Speeches, Grammatical Cohesion, Style, Context